十文字美信

ギャラリー展示作品の内

「東京/雑誌流行通信/1980年」

雑誌『流行通信』からファッション撮影の依頼がきた。
条件はマツダミツヒロ、イッセイミヤケ、コムデギャルソン、ヨウジヤマモトの衣装で撮る、だった。この4人のデザイナーのうち、一生さんの服以外はそれまでに撮ったことがなかった。

ファッション写真に於ける「かっこいい」とはなんだろうかを考えていた。
当時ファッション写真の第一人者といえば、リチャード•アベドンだろう。ストロボを使い、動く女性の一瞬をローアングルから衒いなく撮り下ろす。堂々としたファッションの王道を行くような写真だ。

私は私の経験から生まれ出るものしか撮れないので、アベドン風とは異なった写真になる、例えファッションだろうと広告だろうと同じこと。生きて歩いてる地が違うのだから、アベドンみたいに撮っても仕方ないじゃないかと思っていた。

ギャラリー展示作品の内

「行き行きて重ねて行き行く/流行通信/1978年」

アートディレクター石岡瑛子さんから連絡あり、雑誌流行通信の撮影をご一緒することになった。

石岡さんにはすでに具体的なイメージがおありだった。
中国の古い時代の子供が描かれた絵だった。
京劇に登場するような衣装、メイキャップで撮れないか、だった。
石岡さんがお持ちの資料を拝見し、それを元に具体的な私の感想を伝えた。

スタジオのホリゾントに黒土を敷き詰め、カットによっては蓮の花を植えましょう、被写体は素人の子供がいいと話した。
スタジオまんまの空間ではつまらないし、ロケーションではまったく世界が違ってしまう。文字通り「土の匂いのするホリゾント」がイメージとして浮かんだ。
女の子は石岡さんの姪御さん、男の子は私の家の近所で遊んでいた子をお願いした。

ギャラリー展示作品の内

「ピクニック/雑誌メディテーション/1977年」

写真家になってからの私はずっと不安感神経症に悩まされていた。
予測不可能、意味不明、曖昧、つまり原因もわからず結果も想像出来ないものが、最も真理に近い、という感覚に支配されていた。
上手く言葉に置き換えられないが、人生に於ける力の傾きは偶然に支配されている。なのに、自分の理性はどうしてもその絶対的ともいえる偶然を受け入れてくれない状態が続いていた。

突然襲ってくる不安感をどう解決していいのかわからないまま日常生活を送っていた。
ある時、精神のバランスの悪さそのものを写真に撮れないか、と考えた。