十文字美信

ギャラリー展示作品の内
「砂漠にカーコンポ/松下電器雑誌広告/1978年」

クライアントからの注文で、カーコンポの商品そのものを使って広告を作る。

私は広告を考える専門家ではないが、データに基づいて展開していく広告のやり方に疑問を感じていた。あくまでも作り手が対象として考えなければならないのは大衆という括り方ではなく、好みの違う具体的な消費者一人一人である、と考えていた。完成した広告に好き嫌いがあっていい。だからこそインパクトが生まれる。

気持ちよくカーコンポから響き出る音楽を聴く男、をテーマに、どうすればビジュアルにインパクトを与えられるか考えていた。

ギャラリー展示作品の内
「砂漠にタコ、松下電器トランジスタラジオ雑誌広告/1975年」

ある出来事が起きそうな予感をビジュアル化出来ないか、と考えていた。
映画のようなドラマをたった1点の写真で表現することは可能か挑戦しようとした。広告だからこうしなければならない、というような条件や常識にとらわれたくなかった。むしろ広告だからこそ破天荒にやりたいと思っていた。

完璧に説明がつく写真はつまらない。
当時はどこか辻褄が合わないような唐突感に強烈惹かれていた。
挙句の果ては、むしろ馬鹿馬鹿しさが持つ強さに思いっきり惹かれていった。

ギャラリー展示の内
「藤崎/1970~73年」

藤崎とは、高校生時代私が16歳の時に知り合った。
彼は1学年下の後輩だったがすぐに意気投合した。今思い起こせば恥ずかしい気持ちにもなるが、当時流行の実存主義は歴史に残る価値があるや否か話したり、西東三鬼や原口統三の本を貸し借りした。
横浜野毛のジャズ喫茶「ちぐさ」へ通い、オーネットコールマンのフリージャズをリクエストしてマスターの「オヤジさん」に生意気だと怒られた。
自作のズダ袋を首から下げて奇妙な笛を吹き合い、パイプ煙草の草をウヰスキーに漬けて煙を楽しんだ。
晴れた日でも黒い蝙蝠傘を持って歩いたし、暗黒舞踏の大野一雄さんを紹介してくれたのも藤崎だった。
実験音楽やフルクサス、具体美術などを通して日本的前衛とは何か語り合い、二人で勝手に実演したりしていた。

藤崎に出会ったことで、私は恵まれた青春時代になったと思う。
そのうち藤崎はオートバイに心酔し、私は写真の世界に没入していったので、徐々に会う機会も減っていった。

展示した写真は、久しぶりに会った時に撮影した。
当時「夢の島」と呼ばれた東京湾埋め立て地へ行き、藤崎所有の50ccランペットに火を点けた。

M→藤崎正記